不是所有诗人都文艺，或者说，不是所有诗人都一直文艺。

    比如杜甫，他在嗟叹“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”时就很很文艺；但在描写“老翁逾墙走，老妇出门看”时，虽然他让我们感受到了强烈的爱国主义精神，可论及文艺气质，就略显弱些。

    再比如陆游，同样是给儿子讲道理，“不须饮酒径自醉，取书相和声琅琅”时就要比“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”时文艺。

    唯有李清照，一生中无论喜、忧、乐、愁，始终那么文艺。那么问题来了，都有哪些日常撑起了李清照文艺大神的气质呢？

    01.熏香

    木心说“从前慢”，因此看来，“快”和“文艺”是一对劲敌。慢，不是磨蹭，不是拖延，而是安静、放松和从容。这样的气质，熏香可以给你。

    熏香，是李清照的日常。有人说李清照是在忧愁与喝酒中度过一生，这话没错，但也可以说女神的人生好比一盘香，终难逃幻灭，却也让岁月芬芳。

    “薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“瑞脑”便是龙涎香。丈夫不在身边的日子是没有光亮的，做什么都没有精神，只能眼见着香炉里的香一点一点地燃尽。同样是思念，同样是因思念而起的百无聊赖，熏香可要比刷手机文艺得多了。

    人对味道是有依赖性的，李清照就偏爱瑞脑香。“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”，无论是少女时的伤春惜花，还是中年时思念丈夫，亦或者是晚年时的孤苦忧愁，李清照的生活里，总是少不一炉香。

    另外，熏香除了可以修炼心性，时间久了，自然也可以香氛绕身。而同样是香，熏香的香就会比香水的香让人更有“味道”。

    02.倚楼凭栏

    所谓“凭栏”，就是倚靠栏杆。不要小瞧这轻轻一倚，文艺气质可都在这个小小的动作上。

    李清照十八岁那年，赵明诚始登李府。李清照听说自己的未婚夫来了，想看看这人如何，却又羞涩不敢直面，于是她“倚门回首，却把青梅嗅”。就是这轻轻一倚，便俘获了赵明诚的心。

    后来，世事变迁，人生多难，李清照不再倚门嗅梅，而是凭遍栏杆。“倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。”“小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。”多少相思，多少愁绪，多少寂寞，都在栏杆处。

    李清照喜也凭栏，忧也凭栏，看来凭栏是文艺青年的标配无疑了。

    03.鸿雁传书

    写信是一件特别文艺的事，可是书信却早已被即时通讯工具狠狠地拍在了沙滩上。

    李清照那个时代没有即时通讯工具，所以她文艺了一辈子。“帝里春晚,重门深院。草绿阶前,暮天雁断。楼上远信谁传?恨绵绵。”“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”

    据说李清照有一次把自己写的那首“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”寄给远方赵明诚，赵明诚接到信，感动得不知怎样才好。为了表达自己是也同样的思念，赵明诚闭门三日填了五十首词，并把李清照的那一首也混在其中，交给自己的老朋友，让老朋友帮忙选一首最好的。结果几日过后，老友登门，红着眼睛对赵明诚说：“我几日没合眼，斟酌揣摩数遍，还是觉得那句‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’最好！”

    赵明诚欲哭无泪。

    想做得文艺青年，案头要有红笺，红笺上要有小字。

    04.做花儿的朋友

    李清照爱花爱到了一定境界，她为太多太多的花作过诗。

    她疼爱一株海棠，“知否，知否，应是绿肥红瘦”；怜惜一片梨花，“远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁”；沉醉一朵秋菊，“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”；欣赏一支红梅，“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”；赞美一树桂花，“何须浅碧深红色，自是花中第一流”。

    大自然有很多种颜色，很多张面孔，花是其中最绚烂最美丽的那一种，那一张。而美，本身就是文艺。那些时常买一束花回来摆在房间里，或者在自己的露台上侍弄花草的，别看了，你就是文艺青年本人了。

    05.泛舟

    李清照最开心的时候和最伤心的时候，都去泛舟了。

    李清照十八岁结婚，虽然与丈夫相亲相爱，但是自结婚开始，家庭的、朝廷的、国家的各种纷乱无时不刻不影响着她。与之相比，还是出嫁前的那段时光，最无忧无虑。以至于她入京之后还时常忆起在家乡时的美妙光阴。

    “兴尽晚回舟，误入藕花深处”，是她一生中最安逸也是最开心快乐的日子了。

    到了公元1135年，李清照已经五十一岁了。五十一岁的李清照正经历着家园尽毁，山河破碎，丈夫病故，颠沛流离，这时她人生最痛苦最艰难的时刻。这一年三月，她又去泛舟了。

    “闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”

    船，是情绪的港湾。

    06.适当地慵懒

    懒也文艺？当然。适当地慵懒要比二十四小时打鸡血要文艺得多。不过这里的“懒”可不是一个月不洗澡，两个月不换衣。那要什么样的“懒”是文艺的“懒”呢？还得看看大神李清照是怎么做的。

    “蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，这也是她与赵明诚第一次见面那一次。美人下了秋千架，疲倦得很，懒得活动双手，文艺女子的憨娇一览无余。

    “香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”，铜香炉已彻底冷却，红色的被子乱摊在床上，勉强起来却懒得梳头。为什么懒得梳头？因为爱人不在，梳妆也无人欣赏。当思念到达极致，连她平日里最爱凭临的栏杆也懒得倚靠。“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。”

    这个“懒”不是懒，而是因为思念而起的对生活的冷淡。

    适当地懒，是一种格调。